https://doi.org/10.13154/294-9734
Der zweite Teil ist ein Rechtsgutachten von Hoeren. “KI-generierter Text, der ohne signifikante menschliche Einflussnahme entsteht,
ist im Sinne des UrhG als gemeinfrei zu verstehen.”
https://doi.org/10.13154/294-9734
Der zweite Teil ist ein Rechtsgutachten von Hoeren. “KI-generierter Text, der ohne signifikante menschliche Einflussnahme entsteht,
ist im Sinne des UrhG als gemeinfrei zu verstehen.”
ikmk ermöglicht die Suche von derzeit 117.000 numismatischen Objekten, deren Abbildungen wohl überwiegend mit Public Domain ausgezeichnet sind. Beteiligt sind vor allem das Berliner Münzkabinett und die Universitätssammlungen (Numidonline). Landessammlungen und viele Museen sind im Portal kenom recherchierbar, aber anscheinend alle Abbildungen sind für die Wikipedia aufgrund restriktiver CC-Lizenzen nicht zu gebrauchen. Ebenso in München. Und was macht das Dresdener Münzkabinett? Es stellt seine Münzabbildungen noch nicht einmal unter eine CC-Lizenz! Wir erinnern uns: Das Dresdener Museum gehörte zu den Erstunterzeichnern der Berliner Erklärung für Open Access. Erbärmlich!
Nachtrag 16.3.2023: “Im Portal www.kenom.de sind mit Stand heute 99.392 numismatische Objekte (davon 78.172 mit Bildern) veröffentlicht.
Bei 13.457 Objekten [also etwa 17 %, KG] weisen die enthaltenen Bilder die von Ihnen nachgefragten Lizenzmodelle (hier in Verwendung: “kein Copyright / Public domain (CC0 1.0)” und “Namensnennung – Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 (CC BY-SA 4.0)”) auf.
Die jeweiligen Lizenzmodelle für Bilder und den “Metadaten” (meint die fachliche Beschreibung des Objekts) können sich unterscheiden und sind in der Objektanzeige im Panel “Administrative Angaben” bzw. direkt unter der Bildanzeige aufgeführt.” (Mail von Mario Schlapke) Die größte Sammlung mit solchen Lizenzen ist, so Schlapke, die Sammlung der Uni Leipzig, die eigentlich in Numidonline vertreten sein müsste.
#umismatik
Schneyers Buch von 1965 ist online:
Übersicht der Digitalisate auf einen Blick:
2013 war noch nicht online:
https://publikationen.badw.de/de/044794532
Fast die gesamte Auflage der sogenannten „Ehebrecherbibel“ wurde eingezogen. Wohl vorsätzlich fehlte das Wort „nicht“ im 6. Gebot, sodass Gott vermeintlich zum Ehebruch aufforderte.
Mehr dazu in der #OnlineAusstellung der #HAB_WF „Wir machen Bücher“: https://t.co/RVKwTL3LGv pic.twitter.com/WA4PEjIrXE— Herzog August Bibliothek (@hab_wf) March 14, 2023
#buchgeschichte
Cgm 8129
https://mdz-nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bvb:12-bsb00145310-5
Cgm 8130
https://mdz-nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bvb:12-bsb00145535-2
#histmonast
https://archaeologik.blogspot.com/2023/03/eigentlich-toll-und-doch.html
“Raubgrabungen lassen sich nicht unterbinden, indem man sie verbietet (das sind sie längst), man muss den Markt austrocknen. Keinesfalls sollten öffentlche Gelder in die Raubgräberei/ Antikenhehlerei fließen, die hier fast immer am Anfang der Provenienzketten steht, ehe über verschiedene Tricks eine Legalisierung erreicht wird.”
Bei den Bilddateien habe ich einige Beispiele angeklickt, die alle als Public Domain ausgezeichnet waren.
#numismatik
Durch eine Schenkung des Archivs des Dokumentationszentrums Flucht, Vertreibung, Versöhnung der gleichnamigen Bundestiftung kamen im August 2022 69 Glasplatten (überwiegend Glaspositive) mit einzigartigen tanzgeschichtlichen Motiven ins Archiv des Landestanzsportverbandes Berlin. Sie waren lange Jahre Bestandteil der Sammlung der Stiftung Deutschlandhaus, die sich bis 1999 am heutigen Standort des Dokumentationszentrums befand. Diese Glasplatten bildeten – gemäß der handschriftlichen Beschriftung auf dem ursprünglichen Karton – die illustrierte Grundlage eines Vortrages von Elsa Schwahn mit dem Titel „Der Tanz im Wandel der Zeiten“. Bislang ist über das Leben der Referentin wenig bekannt. Nachweisbar sind lediglich einige Beiträge in den Zeitschriften „Der Tanz“ bzw. „Die elegante Dame“ aus den 1930er Jahren. Zeitlich eingrenzen lässt sich die vorliegende Glasplatten-Sammlung gemäß Poststempel auf den 13. Oktober 1946. Deren ursprüngliche Provenienz scheint das Institut für wissenschaftliche Projektion in Berlin (Universitätsstraße 36) gewesen zu sein. Ein Archiv-Dienstleister aus dem Berliner Umland übernahm im September 2022 die fachgerechte Verpackung der 10 x 8,5 cm großen Glasplatten, während das Mannheimer Partner-Unternehmen den Bestand digitalisierte. Das Archiv des Dokumentationszentrums Flucht, Vertreibung, Versöhnung kann nun ebenso auf die Digitalisate zugreifen.
Quelle: Digitalisat eines tanzgeschichtliches Glasplatten-Motivs, hier die Zeichnung „Valse bleue“ von F. v. Reznicek aus dem Jahre 1906 (Signatur: Archiv des LTV Berlin, Bestand: NL E. Schwahn, Nr. GP 16)