Juristischer Digitalisierungsleitfaden von Kreutzer

http://www.irights.info/userfiles/Digitalisierungsleitfaden.pdf

Bei einzelnen Aussagen fragwürdig, aber in der Grundtendenz sympathisch. Zitat:

Nach den vorstehenden Ausführungen sind vertragliche Nutzungsbeschränkungen für ge-meinfreie Inhalte – jedenfalls wenn sie durch allgemeine Geschäftsbedingungen auferlegt werden sollen – in den meisten Fällen unwirksam.
Neben diesen rechtlichen Bedenken, wäre es m. E. auch höchst fragwürdig, wenn Bibliotheken versuchen, die von ihnen im Regelfall mit Steuergeldern finanzierten Digitalisate gemeinfreier Werke derartigen Beschränkungen zu unterwerfen. Dieses Bedenken gilt unabhängig davon, ob sich die Restriktionen nur gegen gewerbliche Nutzer oder sogar gegen andere Einrichtungen oder gar Endnutzer richten sollen. Für den Versuch einer „Proprietarisierung“ von Inhalten, die aus guten Gründen frei von geistigen Eigentumsrechten sind, ist eine Rechtfertigung nicht ersichtlich, ganz gleich, gegen wen sich solche Maßnahmen richten.

Deutliche Worte zum Copyfraud der Bibliotheken sehen anders aus.
Die winzige Literaturauswahl ist einseitig und Kreutzer-lastig.

Obwohl die Ansicht zu § 72 UrhG anfechtbar ist, ist Kreutzer der Ansicht, dass durch das Scannen in Bibliotheken kein Schutzrecht entsteht.

BLB stellt Gebetbuch St. Georgen 41 online

http://digital.blb-karlsruhe.de/blbhs/content/titleinfo/60602

Die schön illustrierte Handschrift ist nur unzureichend auf der Website des Angebots erschlossen. Es fehlt ein Hinweis auf die Illustrationen, und der sonst übliche Link auf den Katalog oder den Handschriftencensus fehlt.

http://www.handschriftencensus.de/16348 (natürlich noch ohne den Link zum Digitalisat, ärgerlicherweise auch ohne Angaben zur Datierung 1490 und zum Schreiber/Illuminator)

Katalog Längin:
http://goo.gl/ITe2E (IA)

Als Schreiber nennt sich Bl. 143r Peter Artzt, Richter zu Vells (= Völs), als Illuminator Benedikt Hoben von Magdeburg, der sein Werk 1490 datiert:

http://digital.blb-karlsruhe.de/blbhs/content/pageview/60917

Hamburger Behörde hat Unterlagen vernichtet, hebelt damit Auskunftsrecht der Presse aus

http://www.heise.de/tp/r4/artikel/34/34025/1.html

Die Hamburger Innen- und Justizbehörden verschwendeten angeblich zwei Hundertschaften Polizei und sieben Jahre Prozessaufwand bis zum Bundesverfassungsgericht, um ein paar ungenehmigt mitgeschnittene Sätze eines Polizeipressesprechers zu ahnden. Darüber, was das den Steuerzahler gekostet hat, schweigt sich das Bundesland eisern aus. […] Nachdem wir bei den politischen Parteien angefragt hatten, meldete sich plötzlich auch die Hamburger Polizei. Zu einer für Beamte ungewöhnlichen Arbeitszeit, die nahelegt, dass hier möglicherweise jemand Überstunden aufgebrummt bekam. Nun war plötzlich nicht mehr die Rede davon, dass man schlicht und einfach keine Auskünfte gebe. Stattdessen meinte man jetzt, dass die Unterlagen „zwischenzeitlich vernichtet“ wurden, weshalb man Fragen dazu nicht mehr beantworten könne.

Das Hamburger Staatsarchiv dürfte wohl – seinem reaktionären Chef folgend – eine unbefristete Vernichtungsgenehmigung für alle politisch brisanten Unterlagen erteilt haben …

(Auf einen Bescheid zu http://archiv.twoday.net/stories/5702795 warte ich bis heute.)

Impact Factor: Who are you bullshitting?

http://francesscientist.wordpress.com/2011/01/15/impact-factor-who-are-you-bullshitting

Impact factor is a crutch that is most often used by impotent, unimaginative and incompetent committees in the academic institutions for recruitment, promotions, and fiscal matters. Notice that I showered the adjectives on committees, not the members of the committees, who are generally intelligent people (including me). Overworked, unappreciated, and sometimes lazy and indifferent members of a committee do not want to be held responsible for making a decision. Therefore, they rely on impact factor to show their ‘objectivity’. If they hire a new faculty member who later turns out to be a complete jerk in the department, they can easily blame it on the impact factor of his publication which led to his recruitment. Had they selected him on the basis of their ‘judgement’, they would be scoffed at by their peers and colleagues.

So, once you begin to equate impact factor as being objective index of productivity, smartness, intelligence, and innovation, you have unleashed a monster that is going to take over the part of the system that traditionally relied on competing interests. Grant reviewers and paper reviewers can now exercise more arbitrary control over the decision-making without appearing to be unfair. They can veto the impact factor invoking their experience and judgement. Essentially, the reviewers are manipulating the system in their favor.

One may argue that eventually, the system will be ‘normalized’ so that no one will be clearly at an undue advantage. The truth is that it is the same old bullshit with the added objectivity armor of the impact factor.

In case you wondered how some journals achieve high impact factor, it is quite revealing to notice that the Annual Reviews series have some of the highest impact factor. Wow!! You would have thought that the real research papers should be the winners. Apparently not! And there lies the trick. Most high impact journals are highly cited not because of their published research papers but because of the review articles. It is not their altruism that glitzy journals are happy to let you download the artistic slides for your PowerPoint presentations.

Although it is a great business plan to target the lazy scientists who don’t want to do their own legwork of literature review, there is another reason for using review articles to boost impact factor. Many shrewd scientists like to cite the reviews published in the high impact factor journals in their grant proposals and research papers upfront. This way the lazy reviewer can be convinced that because the topic was reviewed in a high impact journal, it must be of great importance.

When I was a new postdoc, I learnt a valuable lesson in assessing the scientific caliber of a scientist. My research advisor was a soft-spoken, astute scientist with an incisive vision. He showed me how he judged the quality and productivity of a faculty candidate from his Curriculum vitae.

1. Throw out all the reviews, he (or she) has listed.
2. Take away all the papers where authorship is beyond the second author (or senior author).
3. Trash all the conferences and posters presented.
4. Look at how regularly the papers have been published and how good they are. Yes, use your judgement. A good paper does not need any assistance, you will know when you see it (at least in the area of research close to you).

I think I agree with his style of assessment rather than the bullshit of impact factor. Won’t you agree?

Die Erhöhung der Studiengebühren in Grossbritannien könnte die Zukunft der Geisteswissenschaften und die Forschung gefährden

http://www.nzz.ch/nachrichten/kultur/aktuell/die_buechse_der_pandora_1.9116643.html

Ein massiver Schlag ins Kontor der Geistes- und Sozialwissenschaften ist der geplante vollständige Entzug öffentlicher Gelder für die Lehre. Die sogenannte «Browne Review», der Report eines ehemaligen BP-Topmanagers über die Zukunft der Universitäten, auf dessen Ergebnisse die Regierung sich bei ihren Beschlüssen beruft, empfiehlt das Zurückfahren aller direkten Regierungszuschüsse für die Lehre, ausser bei einigen «prioritär» behandelten Universitätsfächern wie Naturwissenschaften, Technik, Krankenpflege, Medizin und bestimmten aussereuropäischen Sprachen. Die Geisteswissenschaften sollen dabei leer ausgehen. In einem Brief an die «Times» vom 3. Dezember beschwerten sich 168 Professoren darüber, unter anderem mit dem Hinweis darauf, dass die Universitäten essenziell für eine lebendige Demokratie seien und die Mittel zum Streben nach kreativer und intellektueller Erfüllung bereitstellten.

Stadsarchief Amsterdam bestolen door medewerker

„Het Stadsarchief van de gemeente Amsterdam is bestolen door een eigen medewerker. De man nam 17de- en 18de-eeuwse gelegenheidsgedichten mee uit het archief, en bood ze aan bij antiquaren. Omdat een conservator van de afdeling Bijzondere Collecties van de Universiteit van Amsterdam de zaak niet vertrouwde, liep de man tegen de lamp.
Burgemeester Van der Laan, de portefeuillehouder van het Stadsarchief, stelt deze week de gemeenteraad op de hoogte van de kwestie. De diefstallen vonden plaats in 2009. Het Stadsarchief zoekt nu de publiciteit, omdat is gebleken dat er mogelijk nog meer door de man is gestolen dan bekend is. Een recherchebureau doet daar onderzoek naar.

Geen groot bedrag
‚De stukken zijn een paar duizend euro waard‘, zegt Emmy Ferbeek, het hoofd van de afdeling Archief- en Collectiebeheer van het Stadsarchief. ‚Dat is geen groot bedrag. Maar de schok bij ons was er niet minder om. De collega die dit heeft gedaan, werkte al dertig jaar bij het Stadsarchief en werd zeer gewaardeerd.‘ De man, die ook enkele boeken en almanakken stal, is ontslagen en veroordeeld tot een taakstraf.

Gelegenheidsgedichten werden in de 17de en 18de eeuw gemaakt bij familieaangelegenheden als huwelijk, geboorte en overlijden. Maar ook over beroemde personen werden dit soort gedichten geschreven. Ferbeek: ‚Ze werden gedrukt en uitgegeven, soms als boekjes. Ze zijn niet heel zeldzaam, maar er zijn er ook niet heel veel bewaard gebleven. Dat maakt het tot goed verhandelbaar, interessant materiaal.‘

Teruggekocht
Het Stadsarchief heeft alle materiaal dat was gestolen, teruggekocht. Maar nu zijn er aanwijzingen dat de oud-medewerker mogelijk nog meer heeft aangeboden bij antiquariaten. ‚We weten het niet zeker, en dat is een afschuwelijk gevoel‘, zegt Ferbeek. Het Stadsarchief beheert bij elkaar 40 kilometer aan planken met materiaal, waardoor diefstal niet makkelijk te ontdekken is.

Het Stadsarchief hoopt dat collega-instanties zich ervan bewust worden dat dit soort diefstal ook bij hen kan plaatsvinden. ‚Wij zijn niet het enige archief waar dit gebeurt, het probleem bestaat bij meer erfgoedinstellingen‘, zegt Ferbeek. ‚Meestal wordt daar weinig ruchtbaarheid aan gegeven. Wij kiezen voor openbaarheid, ook om maatregelen en de onderlinge samenwerking te bevorderen.‘

Ferbeek hoopt ook dat er bij de politie meer kennis over dit probleem komt. ‚De politie is zeer behulpzaam, maar weet te weinig van archieven om echt goed onderzoek te kunnen doen.‘ „
Quelle: Volkskrant, 17.1.2011

Diskussion im holländischen Archivforum

National Film and Sound archive Australia: Info on disaster management flood/water damage to film

„A disaster can occur to an audiovisual materials collection as a result of long-term or short-term factors.

Short-term factors involve the more commonly thought of disasters such as flood, fire and severe damage or destruction of the storage vaults.

Long-term factors can include extended periods of storage where:

* the relative humidity is high, especially when it is greater than 60 per cent
* storage temperatures are constantly or frequently high or fluctuate over a short period
* vermin are uncontrolled
* high levels of oxidising agents or other pollutants are found.

Disaster planning should be a very high priority and plans need to be reviewed on a regular basis. Creating a list of disaster planning questions that cover likely disaster scenarios is an important first step in planning or planning review.

Equipment and external services required for recovery should be checked and updated similarly. Staff should be familiar with the elements of the plan, especially their own areas of responsibility.
Prevention practices and planning

Some aspects of good collection management practices such as correct wind tension, clearly identifying marks on both the film can and film, and condition reports are important elements of disaster planning. Correct wind tension can prevent or reduce the impact of some disasters and clear identification marks will enable accurate notes to be included in condition reports. Any unanticipated changes in the condition of the film in the future can be cross checked against other films that have suffered the same disaster and treatment, possibly avoiding a further collection crisis.

An essential factor of any disaster recovery is the ability to rapidly house the collection in a safe and stabilising environment as soon as the disaster has been noted. In film collections this invariably means cool or cold, dry conditions. An important first stage of disaster planning is identifying local cool-store or cold-store facilities that may be used at short notice. Food suppliers and shipping agents are often a good starting point for this.

Other components of a disaster recovery plan should include:

* identify high priority sections of the collection
* staff organised into teams to handle each stage of a disaster recovery
* equipment and training needs to be provided and procedures continually refined
* organisations or companies that offer products or services that are required for disaster recovery should be listed and the list should be frequently revised.

Water

Where significant water damage is suspected, as in floodwater or fire supression, films need to be stored in very cool conditions to reduce the likelihood of mould growth or bacterial action. Rapid air drying of wet film can create significant problems with the gelatin emulsion strongly adhering to adjacent layers in the film pack. This is known as ‚blocking’.

Where fire hoses have been used there may be the need to match films with cans as the hose pressure may have blown cans from shelves.
Water damage recovery

The first recovery actions should involve a rinse with clean, preferably deionised or distilled water, to remove any surface debris and then placing in temporary storage under very cool or cold conditions until conservation treatments can be arranged.

Time is critical. Biological and chemical reactions are only slowed down by cold conditions, not stopped!

The sooner conservation treatments can start, the lower the risk of more serious damage.

Films should not be unwound for examination at this stage. If the film had high free acid levels, as may be encountered in decomposing films, then the gelatin emulsion will be very unstable and suffer significant damage by unwinding.

Where extended storage under high relative humidity has occurred, the films should not be immediately unwound as the gelatin may have blocked.

To identify the extent of the effect of the disaster a program of careful unwinding and examination needs to be instigated, possibly working on a statistically determined sample from each storage location. The program must incorporate training of staff in film handling and especially the problems of blocking and the degree of damage that can occur by incautious examination.

In the desire to quickly establish a remediation plan staff concerns such as OH&S issues of extended periods of film winding, with the possibility of Occupational Overuse Syndrome, and suitably designed and equipped work spaces must be considered.

Water damaged films where the gelatin is still stable will most probably require some form of rewash treatment to rinse any pollutants from the gelatin and film base. Before a rewash can be performed some films may require an unblocking treatment to gently release the adhesion between the film layers. This is a specialised treatment that often requires long periods of time with regular attention to the films to prevent further damage.

After rewashing, which is an aqueous process, a solvent cleaning may also be required to remove any oils or greases that have been carried onto the film during the disaster.
Fire

Fire poses the obvious problem of charring of the film itself, but there are several other issues that can arise:

* melting or fusing of a plastic reel, film can or can coating onto the film
* large dimensional changes in the film base or distortion of the film base
* fading or loss of the image, especially colour dye images
* blocking of the gelatin emulsion by melting.

It is often the case that only one part of the film is affected when there is a fire. This could be in part due to the low specific heat of film base materials, so only the area directly touched by fire is significantly affected. However, due to the way in which film is stored and transported through equipment, this can have a devastating effect on the film. If one part of the reel has been damaged then this will appear as a cyclic blemish, or regular loss of content when a film is projected or duplicated.
Fire damage recovery

The first stage of recovery from fire is identifying the film and assessing any obvious physical damage or soiling. Loose soils can be vacuumed away and melted plastics or coatings can usually be carefully removed — often there is little in the way of adhesion. The film should be recanned if necessary with all identification marks transferred to the new can.

When the film is examined, extreme care is required as the film may be blocked or very brittle, especially the emulsion. Assess the first few layers or wraps of the film reel for any dimensional changes or distortion. Any changes will be most apparent in the outer layers.

Some success has been had with unblocking fire damaged films. This, however, is a high risk operation and should only be undertaken if there are no alternatives.

Before extensive repair work is commenced, check the holdings of the collection for duplicate films as it may be more cost effective to change the collection status of the duplicate film or even obtain a copy from another institution.

If no other options are available then the film can be spliced together, removing the damaged sections.
Severe damage or destruction of the storage vaults

In the event of an earthquake or other event that seriously damages the storage structure and dislodges films the first response, once the site is safe for staff return to, is to identify films and return them to their respective cans or recan them if the former is not possible. Debris can be vacuumed away at this stage.

Physical damage needs to be assessed. If the films are not affected by water or fire they can be carefully unwound for examination. Film wound in a pack is relatively tough and any physical damage is likely to be restricted to the edges of the pack or the reel or core. Therefore basic repair techniques should be able to restore the film to a fully useable condition.

A solvent clean before returning to storage is advisable, but not necessarily essential. The decision needs to be made on the type of conditions the film was exposed to and whether the cans remained intact.
Storage plant failure

In the event of plant failure in the storage vault all access to the store should be suspended. This will slow the rate at which the temperature inside the vault will rise and help reduce the inflow of water vapour.

If the plant cannot be repaired quickly or if the fault occurs at a time when staff are not around to monitor the failure or there are delays in arranging repairs, ‚time out of storage’ should be noted in condition reports. Remote sensing of the conditions inside the vault is highly desirable. If the conditions exceed preset safety levels then arrangements to relocate the collection to temporary storage should be made.
Long-term issues

The effect of the long-term issues listed can be controlled by regular inspection, testing and datalogging of environmental conditions of the storage facilities. Correct preparation of films before entering long-term storage, i.e. correct wind tension, can material and no foreign matter inside the film can, will further ensure a reduction in the risk.

Good environmental hygiene and pest management to reduce vermin around vaults are also important. Pest management does not necessarily mean chemical fumigation, but rather preventing vermin becoming established through measures such as:

* clearing away vegetation and rubbish from around buildings
* sealing potential entry points around the roof or service areas
* regularly cleaning and removing rubbish from the vaults themselves.“

Link

Canadiana Discovery Portal

http://beta.canadiana.ca/co/en

Hatten wir schon:

http://archiv.twoday.net/stories/6457874

Aber

http://xrefer.blogspot.com/2011/01/canadiana-discovery-portal.html

tut so, als ob das ganz neu sei.

Zum Suchwort leipzig werden 7166 Treffer gefunden, obwohl

http://books2.scholarsportal.info/home.html

in den Public Collections 51.000+ Treffer findet. Das Scholarsportal enthält neben den in Kanada für das Internet Archive gescannten Büchern offenbar auch gespiegelte Google-Scans.

Vernissage: Ludwig Glaeser „Mies und sein Archivar“



Quelle: Mies van der Rohe Haus

„Die Ausstellung „Mies und sein Archivar“ von Ludwig Glaeser (1930-2006) bildet den Anfang des Mies-125-Jahres. Die Schwarzweißfotografien des Architekturhistorikers und MoMA Curators Ludwig Glaeser bringen Mies’ Architektur noch einmal zu Bewusstsein und liefern die Ausgangsposition. Nicht nur dass Ludwig Glaeser Mies’ Bauten fotografiert hat, er hat sich auch mit den Miesschen Gedanken auseinandergesetzt und sich in die Miessche Ästhetik eingefühlt. Glaesers fotografische Haltung ist stilistisch sachlich und klar. Das architektonische Interesse bestimmte seine Herangehensweise auch bei ungewöhnlichen Aufnahmen, wie beispielsweise aus dem Hubschrauber. Die bisher noch nie gezeigten Architekturfotografien, werden erstmalig im Mies van der Rohe Haus vorgestellt.
Beginn: So, 23.01.2011, 14:00 …..
Ort: Mies van der Rohe Haus, Oberseestraße 60, 13053 Berlin“

Quelle: XING

8 Millionen Medien auf Wikimedia Commons

http://blog.wikimedia.fr/huit-millions-de-fichiers-dans-la-mediatheque-libre-wikimedia-commons-2560

http://commons.wikimedia.org/wiki/Main_Page

Im Vergleich dazu die Erbärmlichkeiten des Prometheus-Bildarchivs:

* Keine freien Medien, eine CC-Lizenz habe ich bisher vergeblich gesucht (wieso Bilder von Kunsthistorikern wie Stephan Hoppe oder Ute Verstegen in Prometheus nur einem geschlossenen Benutzerkreis zur Ansicht – von der Nachnutzung ganz zu schweigen – zur Verfügung stellen sollten, erschließt sich mir nicht)

* Für Institutionen nicht gerade billig

* Winzige Open-Access-Sektion, deren Sammlungen nur einzeln durchsucht werden können. In Prometheus nur im Abo zugängliche Sammlungen stehen teilweise anderweitig frei im Internet (Pictura Paedagocica)

* Keine freie Suche für Jedermann (anders als bei JSTOR).

* Prometheus verletzt die Rechte von Fotografen zugunsten eines geschlossenen Benutzerkreises

* Copyfraud ohne Ende, keine Anerkenntnis der Tatsache, dass Fotos von 2-D-Objekten nicht geschützt sind

?s=prometheus

Deutsche Adelsgenealogien aus dem 17. Jahrhundert in Rochester (NY)

CX 160 Name:
# of Volumes: 5
Dates: 1628-1634. 1628
Description: Manuscript compilation of information about the noble families of Germany. Includes coats-of-arms (some in color), printed material, engravings of people and places. Engraving of Wilibald Pirkheimer by Albrecht Durer in volume 4.
Subjects: Germany genealogy; Heraldry; Nuremberg (Germany) — history

http://www.lib.rochester.edu/index.cfm?page=4712

#fnzhss

Digitalisate der Sibley Music Library

Ein ansprechendes Weblog unterrichtet über digitalisierte Notendrucke:

http://digitalscores.wordpress.com

Unter den 9300+ Digitalisaten befinden sich derzeit auch über 60+ Bücher, davon einige auf Deutsch.

https://urresearch.rochester.edu/viewInstitutionalCollection.action?collectionId=63

RSS-Feed für Neuzugänge der Notendrucke-Digitalisate ist verfügbar.

Homepage für den Historiker Karl H. Schneider, Hannover

http://www.karl-schneider.com

Modisch flott, aber sehr stark von der Werbung für das Buch des Bloggers http://digireg.twoday.net dominiert, ansonsten extrem inhaltsarm. Kein Volltext! Man mag meine Homepage (gepflegt 1997-2003) eine völlig veraltete und optisch abschreckende Website nennen, aber durch die Volltexte ist sie nach wie vor von Wert und ich ziehe sie Schneiders Schnickschnack allemal vor …